发布时间：2021-04-12 文章来源：广电时评

 

　　三、“古今对话”“时空穿越”：以年轻化时尚化表达实现创造性转化

 

　　今年2月，习近平总书记关于“江山就是人民，人民就是江山”的重要论述，在朋友圈刷屏。我当时立即想到了四个字“民惟邦本”，这正是《典籍里的中国》第一期《尚书》贯穿始终的核心要义。慎海雄部长亲自命名、亲自策划推动了《典籍里的中国》这档大型文化节目。最近他在《求是》杂志发表的《我们为何策划<典籍里的中国>》文章中指出：“典籍是国之瑰宝，不能只是‘活’在藏书馆、‘活’在学者的论著中，还应该‘活’在年轻人心中。”

 

　　为了吸引年轻受众关注典籍，传承和弘扬优秀传统文化，我们大胆采用跨时空的古今“穿越”的手法，让当下年轻人参与“古今对话”。节目以“一部典籍、一个人物、一条主线”为基本思路，做了当代读书人和古代读书人的角色设定，当代读书人由撒贝宁饰演，古代读书人突出一个主要人物，由他承担将典籍形象化、人格化，以及将典籍传承故事化的功能。节目分别建构了“现实空间”和“历史空间”，充分运用新科技手段打造了270度旋转的“沉浸式舞台”，以及连接两个不同时空的甬道，让不同时代的读书人和历史事件当事人，可以经由这一时空隧道在数千年历史长河中自由穿梭，面对面互动。

 

　　第一期节目中，演员倪大红饰演的古代读书人伏生，与当代读书人撒贝宁共同穿越多个朝代，目睹了《尚书》传承的传奇，以及大禹定九州、武王伐纣的历史情境，还共同在当代图书馆看到小学生诵读《尚书》篇章。伏生为两千年后的中国人还在读《尚书》而百感交集，这一场景也让无数观众和网友泪目。倪大红“演活了”伏生，让这位两千多年前的百岁老人成了今年春节期间的顶流网红。

 

　　“人能弘道,非道弘人”。无论是《典籍里的中国》，还是《故事的中国》《经典咏流传》，我从中得到的最大感悟是，文化节目的传播力、影响力，不取决于题材的大众与小众，很大程度上取决于能否以新立意、新形式、新技术讲好生动感人的精彩故事。动人心者，莫先乎情。用故事的温度来传递文化的厚度和思想的深度，做到春风化雨润物无声，这就是我与团队所理解和努力的创造性转化。希望与各位业界同行相互借鉴，共同探索，努力为文化强国这一时代课题，交上一份合格的答卷。