发布时间：2021-08-02 文章来源：解放日报

 

　　所谓的信息密度，即单集电视剧所能包含的情节信息，剪辑节奏和镜头数量是一方面；角色数量及关系网络的密度，以及情节悬念、小高潮、大高潮点的排布则是另一方面。电视剧艺术完全可以达到长篇小说的创作体量，因此可容纳更为丰富的艺术细节，其中包括：更为立体、全面、具有成长性的角色形象贯穿全剧始终；更密集的情节点承托此起彼伏的戏剧节奏；更绵密的人物关系网络构建复调式的故事结构。倘若对标世界一些电视剧奖项如艾美奖的获奖长篇剧集，国产电视剧无论在单集的信息密度还是全剧的信息总量方面均存在较大差距。

 

　　谈及电视剧剧作的信息密度，则无法回避国产剧的“注水”问题：由于集数和广告挂钩，导致行业竞相逐利，“注水”严重。2019年起国家广电总局出台《关于深化影视业综合改革促进我国影视业健康发展的意见》，提倡电视剧网络剧拍摄制作不超过40集，鼓励30集以内的剧集创作。不少剧作前期缺乏规划，为迎合政策期待，进而获得上映许可，于是匆匆下“剪”，把电视剧艺术做成了限定字数的命题作文，以至于影响剧集原本应有的流畅性和完整度。对此观众常有抱怨：电视剧在每集剧末通常会制造小高潮，设置一定悬念，这几乎是电视剧艺术经久不衰的既定规律，为何近年来的国产电视剧好似缺乏这样的基本设置？恐怕这不得不归咎于削足适履式的压缩剧集行为。

 

　　显然，从砍集数入手并不能从根本上解决电视剧的注水问题，如若电视剧制作不走心，集数的多寡之分无非是大块注水肉还是小块注水肉的区别。解决这一问题需要提升电视剧剧作质量，而编剧界一再呼吁的“剧作中心制”也许是值得尝试的一剂药方。即以编剧为IP的核心拥有者，赋予其主创权力，先制作导航集投石问路，后采取边制边播策略，不断吸纳观众反馈，以与时俱进的态度将时事热点、世情民意编织到新一季的剧集中。而目前国产电视剧行业不仅编剧话语权严重不足，甚至连影视制作公司本身也被播放平台所牵制，从创作题材、剧集内容到演员选角均顾虑重重。

 

　　其次在表演层面，应不断完善全年龄段、多样化的优秀演员群建设。

 

　　本届白玉兰奖获奖的优秀剧目显露出一个共同趋势：群戏出彩。《山海情》《觉醒年代》《装台》《大江大河》等剧中，均体现出优秀中青年演员从各自角色出发，配合默契，形成和谐的表演场域。表演能力卓越的演员阵容，方能构成一部电视剧精良的表演“质地”。

 

　　为此，我国电视剧的演员培养体系尚需进一步完善。选拔青年演员这一环节须尽力削减“流量为王”的浮躁风气，力求将真正潜心表演艺术且功底扎实的青年演员选拔出来；中年演员这一层面须尽力拓宽演员的戏路，避免刻板化的类型固定；老年演员表演经验成熟，应能发扬传帮带的作用，但如果因为缺乏优秀的老年题材剧作，而让老演员们久为绿叶，无缘红花，实为遗憾，他们理应获得更为宽广的表演空间。