发布时间：2023-12-04 文章来源：北京青年报

 

　　既直接，又粗暴

 

　　爽感加剧“不容忍”的风气

 

　　通俗的文艺形态，天然带有对爽感的追求，这本无可厚非。就像很多通俗文学，本质上就是“爽文学”。人们阅读言情小说，满足的是对唯美爱情的幻想；阅读武侠小说，体验主人公行侠仗义、名扬天下，满足“成年人的童话”。

 

　　微短剧诉诸的也是对用户爽感的满足，只不过它满足用户爽感的手段更加简单粗暴，路径也极大缩减——用户已经很难忍受“延迟满足”，爽感的抵达必须快，快，快！这让人联想到作家李洱的一段描述，“传统文学作品中，我们要经过很多很多的回廊，才能到达潘金莲的卧室，要经过很多很多儿女情长的铺垫，才能看到黛玉葬花的那一幕。但现在我们非常直接。电影界曾归纳过十个字：进门捅刀子，上床脱裤子。”

 

　　“进门捅刀子，上床脱裤子”，是对微短剧爽感极精准的概括。人们或许会有疑惑：都是爽感，为什么会有高下之分？

 

　　一方面是艺术水平上的差异。比如一些经典的武侠小说，提供的不仅仅是爽感，还有对人性的敏锐洞察、对优秀传统文化的承继与发扬、对历史规律的深刻把握；但微短剧中，“吻戏三集一场，床戏五集一回”的爽感，是对用户感官最直接最粗暴的刺激，毫无艺术性也毫无美感，如同学者毛尖所言，它只是“荧幕的淫欲感”，是“文本极大的淫荡”。

 

　　另一方面，微短剧中的爽感，很大一部分是来源于对“恨”的直接反应：以暴制暴、以恶制恶、及时惩戒、毫不手软。由此，微短剧形成了屡试不爽的故事套路：制造恨意、挑起恨意、煽动恨意，随后再肆无忌惮地宣泄恨意。

 

　　“恨意”产生于对社会上各种各样矛盾的夸张化、扩大化和极端化，诸如职场矛盾、婆媳矛盾、代际矛盾、两性矛盾、女性之间的矛盾；故事中的反派，一定是高度概念化、脸谱化的：TA是恶的化身，也是恨的载体——在微信公众号时代，TA是10万+文章里的“贱人”；在微短剧时代，TA就是为做恶而做恶的“恶毒反派”。比如账号“姜十七”所打造的微短剧里，就充斥着拜高踩低、陷害女主的“恶毒女配”。

 

　　微短剧中扩大化恨、再经由以暴制暴产生爽感的戏剧冲突构建方式，需要高度警惕。它对问题的解决无益，反而可能进一步煽动了恨意、助长了戾气、激化了对立、制造了冲突。

 

　　与此同时，微短剧中主人公以牙还牙、加倍奉还的复仇方式，看似提供了爽感的宣泄，但有时已经是违背法律原则的“私刑”，加剧社会“不容忍”的风气，或导向一种新的暴力和新的不正义。譬如微短剧《黑莲花上位手册》，女主角为复仇毒死亲生父亲、烧死同父异母的姐姐——纵然是古装宫斗的背景，也令人瞠目结舌。最近的消息是，这部剧已经下架。

 

　　综上，当我们审视微短剧时，不应仅仅局限于一两部作品，也不只是将它作为一种新出现的普通的艺术形式，而有必要将它纳入时代背景予以考量，思考它“何以可能”。

 

　　这时，我们对于微短剧发展的建议，就不仅仅是艺术层面上的，比如微短剧应该走出“三俗”，微短剧应该加速“精品化”，微短剧应该建立微短剧的“美学”等等。这些建议自然都是对的，但也应该更进一步抵达本质：微短剧之“微”，如何负荷严肃表达？碎片化时代，深度叙事如何可能？作为用户的我们，若沉迷于微短剧，是为知识付费，还是为智商付费？

 

　　有理由相信，在相关部门的努力下，微短剧的行业生态会有所好转。只是，“时间战场”上各方依然在激烈抢夺用户的时间，“浅薄”的思维方式仍在流行。哪怕微短剧消亡，也会有其他的艺术形式出现。对此，我们需要更前置的思考，更充足的准备，更系统的应对。